Cycle des quintes à la guitare : tonalités, accords et progressions

Le cycle des quintes (ou cercle des quintes) dispose les 12 tonalités majeures de sorte que chacune soit une quinte juste (sept demi-tons) au-dessus de la précédente : C G D A E B F# Db Ab Eb Bb F, puis retour à C. Pour un guitariste, il répond vite à une question pratique : quels accords vont ensemble. La tonalité dans laquelle vous êtes et ses deux voisines sur le cycle sont vos accords I, IV et V ; leurs relatives mineures sont ii, iii et vi.

Le cycle sous forme de tableau

Dans le sens des aiguilles d'une montre, on ajoute un dièse à l'armure ; dans le sens inverse, on ajoute un bémol.

Une relative mineure utilise les mêmes notes que sa tonalité majeure, à partir d'une autre note de repos. À la guitare, elle se trouve trois cases sous la fondamentale majeure : A mineur est trois cases sous C.

Trouver les accords de n'importe quelle tonalité

Choisissez une tonalité sur le cycle. Ensuite :

1. La tonalité elle-même est l'accord I.
2. La voisine dans le sens des aiguilles d'une montre est V.
3. La voisine dans le sens inverse est IV.
4. Les relatives mineures de ces trois accords sont vi, iii et ii.

En G : I = G, V = D, IV = C, vi = Em, iii = Bm, ii = Am. Ces six accords couvrent la plupart des morceaux pop, rock et folk en G. (Le septième accord, le vii diminué, F#dim, est beaucoup moins utilisé.)

Les progressions qu'on peut en tirer

• I–IV–V–I (G C D G) : la colonne vertébrale du rock and roll, de la country et du blues.
• I–V–vi–IV (G D Em C) : la progression pop la plus courante de ces dernières décennies.
• ii–V–I (Am D G) : le cœur de l'harmonie jazz. Remarquez que chaque accord avance d'un cran dans le sens inverse des aiguilles d'une montre ; c'est cette attraction vers la quinte suivante qui crée la résolution.
• Blues en 12 mesures : quatre mesures de I, deux de IV, deux de I, puis V, IV, I et V.

Pourquoi c'est utile à la guitare

• Choisir une tonalité pour les accords ouverts. Les tonalités en haut du cycle (C, G, D, A, E) utilisent le plus de cordes à vide. Plus loin, utilisez un capodastre : notre tableau capodastre indique quelles formes donnent Bb ou Eb sans accords barrés.
• Transposer. Passer un morceau de G à A revient à déplacer tout le groupe I–IV–V de deux crans dans le sens des aiguilles d'une montre : G C D devient A D E.
• Moduler dans un morceau. Les tonalités voisines partagent six notes sur sept : moduler d'un cran sur le cycle sonne naturel, sauter de l'autre côté sonne spectaculaire.
• Improviser. Sur une progression en G, la gamme de G majeur (ou la pentatonique de E mineur) fonctionne sur tous les accords. Notre guide de la gamme pentatonique montre les motifs.

Travaillez-le avec les accords et les gammes

Struno propose une bibliothèque d'accords avec des progressions prêtes à l'emploi, dont I–IV–V–I, ii–V–I et le blues en 12 mesures : choisissez une tonalité et travaillez les enchaînements tout de suite. Ses 12 gammes et modes sont dessinés sur le manche dans n'importe quelle tonalité : vous voyez comment la gamme d'une tonalité s'aligne sur ses accords.

FAQ

À quoi sert le cycle des quintes ?

Il montre les liens entre les tonalités : leurs armures, les accords de chaque tonalité, les relatives mineures et les tonalités assez proches pour moduler en douceur.

Comment mémoriser le cycle des quintes ?

Apprenez l'ordre des dièses, F C G D A E B ; les anglophones le retiennent avec la phrase « Father Charles Goes Down And Ends Battle ». La tonalité de chaque nouveau dièse est une quinte au-dessus de la précédente. Les bémols suivent le même ordre à l'envers : B E A D G C F.

Est-ce la même chose que le cycle des quartes ?

Oui, lu dans l'autre sens. Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, chaque tonalité est une quarte au-dessus de la précédente : c'est le sens dans lequel avance le ii–V–I.